<很膚淺>周育正個展私の導覽 (增圖中)

旅法藝術家周育正回國辦個展,找我寫導覽稿
很膚淺是展覽的名字,展覽本身並不膚淺,不過我的導覽倒是有一點...
當然我不是什麼職業寫手,只是一個遠房學弟,並且研究所還畢不了業
不過學長開口,千偉又幫腔,這個很難拒絕
"你就簡單介紹一下作品,每件大概一兩百字就好了!"
他們是這樣說服我的
各位有志寫作的鄉親,這個世界就是這樣,看起來簡單的東西往往麻煩到靠北
是吧?介紹一下作品有什麼難?我那時也是這樣想的
但相信我,等到你們到現場看到了作品
你們會了解這是多麼可歌可泣的工作...

經過這一役,我了解到沒什麼作品是不能寫的(學長我沒有暗示你作品不好的意思),但是學長,坦白說你作品不是普通的難寫
這次是真的是為了台灣藝術之光寫到一整個沒人格
學長有提示,這個東西要寫的大眾能讀,又不能太大眾(國外都這樣講嗎,學長?)
於是這個大眾能讀又不太大眾的導覽就這樣誕生了
還為了這鬼東西犧牲了一個壽喜燒之夜,跟一個同學會
嗯,不...我的意思是說....
能替聲名在外的學長寫導覽是我的榮幸(學長你知道我是說真的吧...)
哪天你在龐畢度個展,說不定我幫你再寫一篇

新苑的小姐還問,要不要把我名字打上去?
真是別鬧了,這不是明擺著把我剝光了遊街嗎
沒錯我是很帶種,什麼話我都敢寫(只要你們敢看)
但這次請讓我活在人們的想像中就好,你知道最近流行低調

叫我矇面瞎掰手


展覽資訊
http://web.mac.com/yuchengchou/YUCHENGCHOU/News.html
你問我的意見話
嗯,這展覽是值得看
與其看這篇鬼東西,不如抬起你的屁股快去畫廊!



<很膚淺>周育正個展
不負責私の導覽
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##CONTINUE##
周育正的影像是一種生產工業,那些曾經反覆出現在我們生活中的符號,從廣泛的大眾化圖像或是經驗的圖像,都被他塑造成為彰顯表面價值的商品,於是它們如同商品一樣地生產和再生產,再生產是為了替我們將意義--那些大眾越來不越不需要的累贅--過濾掉,使觀看更加純粹。從展場中高達二十多台的映象管電視,我們能夠看見周育正是如何理解那些傳播介面壓縮了我們的視覺,從而說服我們相信一種平面中的快速真實。

建立周育正的影像描述並不需要太過檢討科技時代對我們造成生活世界的認識論的挪移,可能更需要的是全付的感受力。影象的題目就是影象(或者,影象社會),我們甚至可以像是看時尚雜誌一樣接受這些影象, 無需擔心意義的缺失。 這也正是一次面對今天充斥在媒體話語間的形象主義批評的駁斥,周育正的影象工業並不以製造新的消費快感為目的,那些重覆的無深度影象儼然洞悉了大眾化的真相,像一種田野工作,他試圖指出潛行在大眾圖象之下的結構性法則,並要求我們重新記得這些事。



Sky, 2007
雲與天空的組合始終是一種典型的視覺印象,任何關於風景的圖象註解都不會婉拒這種組合,它喚起我們經驗中最自然的凝視,這種凝視也如同卡巴科夫(Ilya Kabakov )在1997年的明斯特雕塑展的裝置作品<Looking up, reading the words>中那種對風景的享受。我們擁有一段真實的時刻,儘管它的存在是攝影技術與後製技術的科學成果,它會自動搜尋我們的經驗並疊加其上,偶爾幾隻穿越畫面的飛鳥,像是一個可靠的註腳,因而大多數的時候,我們不曾懷疑眼前所遭遇的真實是如何含括著虛構的內容。

Wood, 2007
如果<Sky>是一個關於影像在真實與虛構的縫隙中的題目,那麼<Wood>對這個題目的修正就是?除真實與虛擬的簡單界線。在一個完全由3D動畫製成的影像中,真實的向度並不是以視覺經驗作為裁判,它所向我們建議的新尺度是:所感受的即是真實。僅僅只作為一種影像上的存在,紀錄影象與動畫影象逐漸區分不出彼此的特徵,它們強硬的締造自明的能力。我們並不因為樹枝搖晃的規律而對它失望,反而正是這種對回憶的結構捕捉,而使我們有了一種對真實時間的信任。

Coloration, 2008
像一個系列的逐步追問般,在此作中對於區分虛實的問題己經不是很有興趣,它帶著更強烈的野心,進一步超越那些無謂的紛爭,捨棄關於複製經驗的說服力,把目標從無限的自然轉移到有限的自然,一個為視覺而存在的人工自然。五彩繽紛的投燈沒有製造出任何的焦點,它們的工作就是讓我們注意到它們自己的活躍。這是一個全新的空間,全新的事實,它們努力要說出新的影像的座右銘,它們說的是:一個場景就是一種風景

Portrait VI(shrek), 2007
以模擬鉛筆素描的數位方式重新將史瑞克(shrek)頭像的片段重新繪製,原本平順的動畫模型再次成為了鉛筆稿。我們經常有類似的需求,在精緻的科技景觀包圍下懷念起身體操作的生命力,從而認為那是一種己然逝去的真實。在模型與草圖的同語反覆下,數位再重製的一些影象倫理就迸現了出來。

Portrait VIII, 2008
延續肖象系列的探討,<Portait VIII>維持了一種對大眾化圖象“淺薄深度”的揭露, 在漸變的過程中,我們其實分不清楚其中究竟有過多少個明確的形象,或者是這些形象原本就抗拒真正的區分。這些漫畫人物我們似曾相識但叫不出名號,它們無需規則相互變形成為彼此,我們在接受的同時又些許地懷疑那些我們需要想像,但不需要理解的閱讀經驗。這是一次對日式圖像文化的診斷。

Paperwork, 2008
如果雜誌中的圖象為我們指出了消費社會的法則,那麼在<Paperwork>中我們則失去了那些訊息,只剩下了自我運作的符號本身,它邀請我們進入手繪的懷舊氛圍,但僅止於此,並不釋放敘事的可能,因為它只是“畫出一個影象,”而影像的對象一開始就是影象,這因而是一個關於影象的影象。再一次,對圖象的再製被展現出它視覺上的純粹性。


Comme des Garçons et Filles, 2007
這個系列的構想來自一種換裝遊戲,最初是用來培養時裝品味的互動程式,將固定的模特兒圖象以個人喜好配置不同的衣物配件。選擇是一件重要的事,通過選擇,我們展現對品味的知識。然而在此,所有的排列組合統統被展示,選擇失去它的地位,我們一次擁有所有的造型,像商品型錄一樣,我們只需要花時間看。
只要更動任何元素,這些小人的造型就能繁殖數倍,繁殖不需要任何內在原因,只要能繼續製造新的圖像,就完全滿足它有如工廠一般的要求,就這一點而言,它們在展示的效能上己經遠遠超越了商品型錄。

Emotion, 2007
MSN 的表情符號是一種額外需求,為了在我們不在場的彼端話語中加深我們的存在感,如同我們就在眼前一般揮著手與皺著眉。“表情的代理”是它們最初的使命,也是它們誕生的目的,然而我們太過熟悉MSN 的表情符號如何使用,以致於我們幾乎遺忘它們同樣也是能夠自我運作的圖像,當它們抽離了代理人的角色,重回一種整體的意指,我們終於開始仔細地去觀察那些反覆指涉的狀態,並從中發現人們是如何建立一套溝通專用,不需深度的翻譯語言。它是如此切入我們的當下,又是如此遠離我們熟悉的面貌。

Jamerandu, 2005
“Jamerendu”是藝術家自創的單字,沒有任何意義,它以一個時尚品牌的姿態解釋了這個奇異唯美的影象,一個看來無垠延展的虛擬世界,時間進行的長度也是空間所能延展的極限,其中充斥著雜誌中的人與景物。透過鏡頭的變焦,我們時而看見煽情的模特兒,時而看見炫目的奇景,一切就像場夢幻的經歷,我們會記得一些景象,然後又忘了它們。緩慢的影象修辭使得所有為了快感而存在的事物組成了一首詩。

Hi-tech
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就某個層面而言,這是一部實驗電影,將一部舊式的科幻片段落拆解並以多重的時間經歷重組,特別是在那些原本即將進入高潮,尤有張力的敘事畫面,時間斷裂往復,從而新的敘事產生了新的說服力,新的情緒,與新的真實感。

Pâtisserie
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另一場超現實的無人劇場,像電影一樣,鏡頭緩慢而有意味的移動在紙板搭建出空間中,應當是很單調的空間在特別繪製的紙板上顯得很有層次,虛構的空間與真實的空間毫無困難的滲透在一起。這是在這一次展覽中少見的事件影像,在對影像一貫的態度中,事件並不需要前因後果,火燒出了一個洞,或是砂糖堆成了一堆,算是最具體的故事,而它們所肩負的任務通常是為了純然無端的戲劇張力而煽動我們,

Animism USA
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九台電視機堆落出美國國旗的形象,這是一個很直覺的印象。理智上我們了解到國旗的平面與靜態符合了它做為象徵圖象的質性,事實上我們更能接受地是,一個晴空下精神抖擻的飄揚國旗,一個活躍的國家形象。國旗正是如此特殊之物,同時運作著非物質與物質形式兩種不同的象徵。在這個重製國旗的過程,作為符號的圖象展現了它高度的被辨識能力。透過電視的隱喻,我們看見一個大帝國的符號是如何成為觀看的普遍經驗。

Star power
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在許多情形下,國旗所含載的象徵內容與它的簡易形式有著令人難以想像的落差,由於完全地仰賴象徵,我們難以自可見的形式內部挖掘意義。<star power>在符號的題目上延續著<animism USA>對視覺經驗的拆解,如果一組顏色蘊含了一個建國的激情,當所有的顏色拼合成一個無限的組合,典故變得模糊,而某種我們對象徵力量的認識躍上了舞台,我們突然了解到這個過程宛如一個古老的媒體,也領悟了五芒星被眾多國家選擇為象徵元素的修辭原則,並在其中揭露了一個圖象崇拜的古老的歷史。




註: 以上所有影像截圖片引用自
周育正作品官方網站
網站的圖與實際展出情形略有出入

成份分析



傻人有傻福:26.3%
花痴:21.7%
天才:16.5%
宅:12.3%
人面很廣:6.4%
沉默:6.3%
囉唆:3.9%
唱秋:2.1%
火爆浪子:1.8%
秀外慧中:1.0%
討人厭:0.6%
弱不禁風:0.3%
痴心絕對:0.2%
單純:0.0%
兩袖清風:0.0%




想知道你是怎麼樣的人嗎

馬上分析看看

寫在八月號前面

「你們認為世代說在你們身上有效嗎?」

這件事的起因發生在那天晚上千偉打電話來......
呃...我應該再說得詳細點,
就是那天晚上看完<往下跳>,砸完了別人機車
在回板橋的路上接到嘉宏的簡訊
簡訊的大意是他要借我房間辦點事,這事很他媽的我想大家多少也猜的到,至於嘉宏是誰或為什麼會這樣那不是這一篇的重點,這之後再寫
總之我就有了一個理由帶著一肚子的大便轉進了工作站,發現大家都在
嗯,當然不是真的大家,大家的意思比較像是,喔,這麼晚了還有這麼多人啊的意思
礙於它也不是重點的關係,我就不用把名字都講出來了
就在我們在工作站喝著酒,瞎聊邱俊傑發酒瘋的傳說之時,千偉打過來

說,「今藝術的記者子矜要訪談我們」
喔,真是稀奇,我還以為媒體們只知道台灣有兩間藝大......
OKOK,我沒有抱怨的意思,只不過有點,那句成語怎麼說的?對了,受寵若驚!

「三間藝大的都會訪談拉,是一個專案的樣子」.千偉補充
喔,原來如此,看樣子這是一個蒐集"各方說法"的策略吧,所以會有我們...嗯,不過我還是蠻高興
至少,基於客觀公平的要求下,我們終於也列在觀察對象的名單裡
如果本校不知為何總是給人一種等待媒體垂青的印象,你不能不說這是一個機會,是吧?
由於子矜之前連續兩次採訪了地表精神時,我們聊了許多
我先入為主地大約想像了這個訪談的一些背景
隔天看了子矜的來信後,證實了這個先入為主的想像

「你們認為世代說在你們身上有效嗎?」
所以這一個訪談在大約這樣的問題中開始了

簡單的將背景整理一下的話,這一切都要推到宏璋師去年初在台灣藝壇引爆了喧騰一時的"頓挫藝術",接著一系列的討論使得"政治藝術,個人主義,微型政治,喃喃自語"等等不一而足的題目逐漸漫延在各大媒體與學院間,而稍早的"後文件"與"coldQ",以及"假動作"等幾個展覽也成了反覆出現的舉例對象(儘管事實上三大藝校對彼此的展覽都保有一種美好的陌生)它們慢慢的形成一個令人驚訝的新的基礎,在完全略過辨證的階段下人們的談論先後轉向了"世代說"以及"年輕藝術家"的"新題目"中,緊接著在在蘇光光的co-Q效應下,這些新題目完全爆炸,銳不可擋......

不負責的考古工作就到此為止
這個背景給了訪談一個合理的出場,就像子矜在信裡寫的:
"......因為之前無論是在今藝術的兩個關於頓挫的專輯或是幾場因展覽而來的座談會
多半還是由老師輩來談論關於你們的創作面貌
但我們零星卻一直聽到創作者想要自己為自己發聲
想對一些議題主動回應的企求,所以才想要策劃這個Forum"

然而對我們來說,那是一種困窘
我不太曉得所謂"零星地創作者想要自己為自己發聲"指的是什麼樣的事件
但此時它成了我們坐在今藝術咖啡裡受訪的曙光般的救贖
也許我們應該感謝它,我們終於有機會在大人們的陰影下為自己"平反"
雖然年輕藝術家是一個令人苦笑的題目,像一個沒有起點也沒有終點的迷宮
雖然我們並沒有要求某一種群體形象加諸我們身上
但我們卻身處在大媒體邏輯的邀約中
必須直接在一個吊詭的框架裡去試圖扺抗那些暴走的能指
問題不在年輕藝術家與上世代的差異是什麼
而可能是"年輕藝術家"究竟憑什麼作為一個題目?或是該怎麼作?
我們既要試圖解釋題目需要修正的理由,又要給予它正當性
為了認同一些事,我們得先反駁另一些事
所以這的確很困窘

但我仍然感謝這樣的機會
就某種層面而言,即使只是一種方法論的爭辯,我們也真的需要說點話
所以那個下午我們說了很多很多話
多到子矜開始煩惱怎麼跟其他場整理在一起
當然你們在這篇文章看不到 (請用誠意支持今藝術)
這只是一篇無關宏旨的前言 (而且一定不會放到今藝術裡)
如果那個訪談將一字不漏的呈現 (拜託了編輯部)
你們將會看見
我們所拼命解釋的,只不過是努力的想把什麼說清楚
如此而已

我還沒打算往下跳 I

讀完尼克宏比的<往下跳>, 我走出政大書局, 準備騎車回家
一件無關緊要的小事件使得連日來的不順心擠爆了我的腦袋
情緒一下子累積到頂點
我忍不住狠狠地砸了隔壁機車一下,發現那小姐停下來盯著我.....


嗯,我好像還沒解釋什麼叫做"讀完尼克宏比的<往下跳>, 然後走出政大書局"
其實我平常不是那麼貪小便宜的人, 我也覺得在書店把小說看完的人有點過份
即使台灣書商黑心地讓我們把錢一再的花在該死的簡體書上
蹲在櫃子旁邊看完一本小說仍然是一件不怎麼光采的反擊資本主義戰略
更何況每每看到精采的地方就不時地有人跟你說"不好意思借過一下",感覺就像一種很高明的嘲諷

但我還是在政大書局把<往下跳>看完了
要說昨天晚上在它關門前我身上錢不夠買,那也還算是合理的借口
但是今天我又專程回到政大書局把它看完,這就讓剛那個借口成了一句廢話
說不定我這麼做能夠讓大家認為這是一本非常吸引人的小說
當然它確實是,只是我們的重點不在十大好書推薦
而是我為什麼要他媽在這裡嘮叨這種有的沒的
很好,重點到了,可是我不知道要從哪裡講起
為什麼看<往下跳>? 為什麼砸別人機車?
其實這是兩件不同源頭的事情,只不過剛好昨天湊在了一起
怎麼會湊在一起?...大概是因為唯寧吧我想,不過事情有那麼點複雜就是了

喔,其實嚴格說起來不是他的問題,他是一個無辜的好人,老同學
去了日本旅行還幫我帶了泰納獎的畫冊回來
所以為了領這本畫冊,就有了昨天晚上的飯局,這個飯局的主要聊天內容大約是大家最近又幹嘛了之類的話題,另一個主題關於是我的近來諸事不順
好吧,我是玩了點花樣,我把順序說反了,其實是由於前幾天的夜裡我在MSN上靠北了一陣子,於是才有了頓飯局,然後順便拿書
我有點忘記吃飯時我說了哪些關於諸事不順的事
可以肯定的是細節我大概都沒有說出來,因為那剛好也就是諸事不順的其中之一:我無法說清楚
常常會這樣,你明顯地感受到許多不對勁,並且接二連三的累積在一起
它們層層包圍你,你覺得無法呼吸,希望有人聽你告解
但別人總是問:發生了什麼事?
你說不出來,因為你發現,說出來的事都沒什麼大不了的
再困難的事都是可以解決的,"生命會找到它的出口",你還經常拿敬愛的葛蘭博士的名言來安慰別人
然而事到臨頭你才曉得,當你一件一件事說出來時等於是挖了一個坑把自己丟進去
你不能怪別人需要故事,故事讓我們掌握到一些可信的秩序
我們都很難在沒有合理的因果關係下直接進入抽象的討論裡
一旦有了故事,有了秩序,
事情就有解決的可能,問題找出來,答案就會浮現,大家也會鬆了一口氣
而你就是最害怕變成這個樣子
你很清楚問題並不只是那些事件本身有多糟
而是一連串令人沮喪的事組成一個巨大的綿密的網狀物(我不想說網子,那太具體了,反而有點可笑,總之就是像那樣子的東西),而你在那裡頭,經歷的不是一件一件事,而且是它們各自的時間與空間的層疊
你看到每件事的先前並想像它們的之後,它們變不再單一,而是漫天蓋地的影像
你的感受異常敏銳,每一個細節都看的再清楚不過,就像在看電影一樣
每個鏡頭每個細節你都靠著上天賜給你的本能捕捉到了,但你就是他媽的無法一一對人轉述

就是那樣
許多事情失去控制,並不特別因為哪一件事情的什麼原因
重點是它們喚起你的無力感,而別人永遠不會明白
所以到了最後,你能做的還是只好說點故事,不要讓大家太失望
畢竟沒有人有義務陪你聊天,你最好心懷感激

事實上那些故事多半不怎麼吸引人,它們一點都不嚴重
它們只不過,你知道,讓什麼有點脫軌而已
那 這到底跟<往下跳>或砸別人機車有什麼關係?
你看,我講了半天還回不了原來的題目上,你知道這件事有多複雜了
我連最後那件騎車旁的小插曲都還沒時間說完咧....
但這一篇已經他媽的廢話太多了,我想我們都得休息一下
就像每次唯寧要忍受我突如其來的看不見盡頭的碎念,我能想像那種想休息又不好意思的表情
當然你們之中的任何人還能看到這裡,無論如何對我都算是一種鼓勵
為了將來我還能持續獲得點零星的鼓勵
這篇最好停在這裡我想
至少,我有解釋過為什麼諸事不順無法像放屁那樣爽快地講完了?




p.s.現在我知道為什麼靈魂出竅指南這種笑點對我會有放鬆的作用了....

靈魂出竅指南










打倉頡有許多好處,根據"自由的維基百科" :

"(倉頡輸入法)取碼依據視覺原理,具代表性,能反映漢字的細微特徵,幾乎所有不同字形或異體字,都有不同的編碼,因此重碼率為當今中文輸入法中最低。另外,倉頡輸入法亦為一般系統中字庫最大者,幾乎所有系統可見的字型,皆可以倉頡輸入法鍵入,因此也成為漢字文化工作者選用的主要輸入法。"

上面那段文縐縐的話的意思簡單說就是,倉頡的選字率最低,並且能拆出最多的中文字,身為一個重度的鍵盤工作者,我得說這確實是很令人滿意的一種輸入法,唯一的小問題就是...你得會寫所有你要打的字....
在大多數的時候我們不會察覺到這個問題有多令人想撞牆
因為我們會寫的字其實好像還不少,對吧?
這種問題就像你是個街頭小霸王,打架從來沒輸過,但有一天發現其實厲害的腳色都有帶槍...
不會寫就打不出來,這種事平常根不會在意
有一天你依然很帥氣的披里趴拉行雲流水的打字,然後你停下來
"靠,我不會寫這個字啊"
那個時刻你就會想到撞牆這件事
就像剛才要回小小的留言
我發現拆不出靈魂出竅的"竅"
在試了大約二十三到四次之後我放棄了
當然我大可以切到注音輸入神不知鬼不覺地解決這件事
反正旁邊又沒有別人,偶爾偷偷雞就當作是苦悶人生的潤滑劑...
不,這太可悲了
剛才還說什麼"這確實是很令人滿意的一種輸入法",然後現在靠注音救我?
開玩笑,這事關倉頡愛好者的名譽
一旦我做了,全天下打倉頡的人都會被恥笑
我感到一股神聖的動力在驅使我,
我了解到必須在我屈服之前使用更激烈的手段解決這件事
這個手段坦白說有一點點卑劣,若不是情況迫不得已我也不願意這麼做
(但其實我迫不得己的機率出乎意料的高)
比起捨棄尊嚴向注音求救,我寧可耍賤
我沒得選擇,用最快的速度給了孤狗"靈魂出"三個字
按照過去良好的使用經驗
我相信它一定也會以最快的速度送我很多很多的"靈魂出竅"

我之所以花這麼多時間強調我的掙扎
是因為若不是我那麼一丁點對輸入法道德的無關痛養的堅持
就不會出現接下來的局面

很幸運的,在44,200,000項符合靈魂出的查詢結果中
第一頁的第一條結果讓我在第一時間就知道了"竅"怎麼寫
然後我也在第一時間整個笑翻了
說真的仔細想想這件事其實有它嚴肅的一面
我承認我的態度太輕浮了點
(還在笑)
但這真的是太 HI了
誰能在沒有心理準備的情形下看到"靈魂出竅指南"這種網站後還不樂的?
沒錯,你沒看錯
在44,200,000項符合靈魂出的查詢結果中
第一頁的第一條結果就是
"靈魂出竅指南"!!!
(哇哈哈,對不起...我真的忍不住...)
所以如果我點進去...點進去...我會得到靈魂出竅的....方法嗎!!!???
天啊...好 HI!!!
我一邊笑到發抖一邊誠惶誠恐把滑鼠慢慢地逼進那個title....

click ! <-請點我

這真的是

超專業!!!
超豐富!!!
超熱血!!!

就在那一個幾乎被有如滔滔江水的景仰的心情充滿了胸口的剎那
同時我被感動了
沒有哭,我很堅強,但情緒十分地激動
天啊 (喔天啊...)
在這個無聊沉悶令人痛恨的世界上
居然有一羣人為了"靈魂出竅"夙夜匪懈的在努力
犧牲工作時間,犧牲陪家人的時間,犧牲週休二日,犧牲"當人"的時間
只為了跟我們這些該死的麻瓜分享什麼是靈魂出竅!

........靈魂出竅耶!

不是三步上籃喔,也不是如何投出王建民的伸卡球喔
是靈魂出竅喔!!!
靈魂出竅,是大.家.都.可.以.學.的.喔!!!
天啊,老師怎麼從沒告訴我們這件事?
我們對這件事的知識到底都怎麼來的?鬼片?中國民間故事?親友間流傳的神奇案例?
這麼終極的學問我居然對它完全停留在安親班的程度
難以克制的湧出我好恨我好渺小的嘆息....
看著這個曖曖內含光的網站
你會相信這一定會是未來的全民運動
不成功,就會變成鬼的全民運動,這不是太吸引人了嗎
雖然這大概也會是推廣上有一定困難的原因
但我想它值得期待
我決定在這裡默默為它發聲
盡一個仰慕者的責任
為這羣無名英雄致上微不足道的敬意

我稍微跟幾個朋友聊到這件事

小雞:感覺好像變成隱形人一樣,
方大俠:應該不太像吧, 可能看起來的世界完全不一樣喔
十一木:說不定不是"看"了吧?
小雞:對啊 五官都沒有意義了吧?

蘇光光: 這真的會成功嗎
十一木: 不要問你的靈魂為你做了什麼,先問你為你的靈魂做了什麼 !


以上
就是我三更半夜犧牲睡眠也要blog的瘋狂理由
為了再多吸引你們一點
以下節錄經典資料

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出體注意事項:

1.出體前最好不要做太激烈的活動,盡量保持身心的平靜。太緊張導致心跳太快正是最常見的失敗原因。
2.練習出體前,不宜吃太飽。和一般的氣功或冥想一樣,最好在練習前一小時不要吃東西。
3.不要喝太多水,並且在練習前先去廁所。很多人在出體後感到要去廁所,結果唯有被迫中斷了出體狀態。
4.出體前最好不要看恐怖電影或小說,雖然出體和發夢不同,看到的是較為真實的景象,但出體後很多時仍會見到自己幻想出來的東西,這些東西我們通常稱為「幻象」或「心象」。如果大家不想在出體後見到可怕的東西,就不要時常想像或者在平時看太多這些東西了。
5.最好在第二天是放假或不用早起床的日子才練習出體,因為你或會因此而失眠或精神欠佳......
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(評注: 我想這是地球上最終極的"注意事項"了)

(也許找一天,我們一起出竅吧各位...)
(文章打完還是笑不停....)


圖片與資料引用來源:
靈魂出竅指南